在本书中，诗人灰娃忆述了自己的一生：从故乡一一八百里秦川腹地的一个绿荫掩映，泉水琮纵的村庄，十二岁即到了延安，成为人人喜欢的“八路军的公主”；几年后又和新婚丈夫，一位“二野”的青年军官，奔走于炮火纷飞的战场；之后进城、读书、工作、患病；而1972年开始的诗歌写作，竟成了一种“自我治疗”，渐渐地精神疾患不治而愈；在前两任丈夫先后离世之后，她与著名画家张仃走到了一起。

《灰娃诗全编》由著名出版人汪家明、艺术家冷冰川共同编选，共辑录诗歌一百多首，基本按编年排序，涵盖了诗人目前可见的全部诗歌作品，完整生动地展现出一位年近百岁的女性诗人热烈而自由的生命与诗歌轨迹。在经历剧烈的生活颠覆与人生磨难后，灰娃发自本能地开始写诗。她的诗作个人特质突出，裹挟着一股不羁的野性，充分体现出个体灵魂无法被磨灭的自由与独立。灰娃的诗歌近乎于一种心灵的独白，几乎没有受到任何诗歌潮流的影响，在她的诗里见不到常规的范式，根植于汉语的弹性和模糊性的词语创造，使她更加善于发现汉语自身隐含的可能性。她的诗歌语言简洁精准，极富浪漫气息，画面、声音、色彩与情思熔为一炉，铸造出独属于灰娃的诗歌语调。正文后另附著名批评家谢冕、著名翻译家屠岸等人的评论文章，以及诗人相关的照片、手稿与资料彩插，尽可能丰富地呈现出一位诗人传奇的一生。

曾有评论家将灰娃视作“自我教育”下的“素人诗人”，她45岁才开始自发地、本能地写诗，后来在丈夫、著名艺术家张仃的鼓励下，将写诗作为一种“自我疗法”。灰娃的诗率真、独创，具有摄入人心和精神自救的力量，已年近九十，仍坚持写诗。 本书即为灰娃这几年的新诗结集，分为“怀念张仃先生”“北方农事诗”“旧檐下”“先知 使徒 怀乡病”“有彗星的美丽”“不要玫瑰”“我已退到海角天涯”七章。诗作内容大致涉及自然、故土，展现了一位近九十高龄的诗人丰富、深邃的内心与精神世界。 本诗集由著名插画家冷冰川为诗作配图，增加诗文与插图的呼应和共情，并由曾获“中国最美的书”的著名设计师张志伟操刀图书整体设计，使诗集不论在内容上，还是在形式上，呈现出独特的艺术与人文气质。

曾有评论家将灰娃视作“自我教育”下的“素人诗人”，她45岁才开始自发地、本能地写诗，后来在丈夫、著名艺术家张仃的鼓励下，将写诗作为一种“自我疗法”。灰娃的诗率真、独创，具有摄入人心和精神自救的力量，已年近九十，仍坚持写诗。 本书即为灰娃这几年的新诗结集，分为“怀念张仃先生”“北方农事诗”“旧檐下”“先知 使徒 怀乡病”“有彗星的美丽”“不要玫瑰”“我已退到海角天涯”七章。诗作内容大致涉及自然、故土，展现了一位近九十高龄的诗人丰富、深邃的内心与精神世界。 本诗集由著名插画家冷冰川为诗作配图，增加诗文与插图的呼应和共情，并由曾获“中国最美的书”的著名设计师张志伟操刀图书整体设计，使诗集不论在内容上，还是在形式上，呈现出独特的艺术与人文气质。

《灰娃的诗》内容为：老诗人灰娃的出现，是当代诗坛的奇迹。她以其高度的独特性，突破了多年来中国新诗的常规。她没有一般女性诗人的心态和情调，阳刚之气和阴柔之气并存，北方的雄奇与南方的缠绵并存，极端的真率，极端的真挚，极端的勇锐，充满着女性的执着与坚韧。她的诗，是一种新的个性化语言的爆破，是灵魂冒险、灵魂遨游的记录。

《灰娃诗全编》由著名出版人汪家明、艺术家冷冰川共同编选，共辑录诗歌一百多首，基本按编年排序，涵盖了诗人目前可见的全部诗歌作品，完整生动地展现出一位年近百岁的女性诗人热烈而自由的生命与诗歌轨迹。在经历剧烈的生活颠覆与人生磨难后，灰娃发自本能地开始写诗。她的诗作个人特质突出，裹挟着一股不羁的野性，充分体现出个体灵魂无法被磨灭的自由与独立。灰娃的诗歌近乎于一种心灵的独白，几乎没有受到任何诗歌潮流的影响，在她的诗里见不到常规的范式，根植于汉语的弹性和模糊性的词语创造，使她更加善于发现汉语自身隐含的可能性。她的诗歌语言简洁精准，极富浪漫气息，画面、声音、色彩与情思熔为一炉，铸造出独属于灰娃的诗歌语调。正文后另附著名批评家谢冕、著名翻译家屠岸等人的评论文章，以及诗人相关的照片、手稿与资料彩插，尽可能丰富地呈现出一位诗人传奇的一生。

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曾被评论家视作“自我教育”下的“素人诗人”，灰娃45岁本能地开始写诗，源于身患严重的精神病痛后产生的写作冲动。《不要玫瑰》收录诗人灰娃自1972年始，48年写作生涯的自选诗歌65首，辅以作者回想幼年本真田园生活的散文选篇。 自田园礼乐坠入变革洪流，经历剧烈的生活颠覆与人 性磨难，灰娃的诗作个人特质突出，裹挟着一股不羁的野性，其中既表露她多年精神上的挣扎创痛，又体现个体灵魂无法被磨灭的自由与独立。而本书辅录的自选散文，将带领读者重回懵懂真挚的童年、与诗人共同经历故家的山川河流，虫草鸟兽，率性虔诚的乡人，民间古老而繁复的仪式和节日，这些建构本质的记忆成为灰娃日后展露真性诗情的能量。 —————————— ▌ 北京大学中国诗歌研究院院长谢冕：中国居然有这么一个诗人，她几乎没有受到潮流的影响，没有受到时尚的影响，也可以说 她没有‘师承’······ 在中国诗...(展开全部)